Foggy road by Peter Zajfrid

Sunrise above, Pernica Lake, Slovenija

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Lakeland Reflection by Iain Jack

Just after sun up in the Lake District. These trees and the reflections are just along from Elterwater.

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Evening Waves by Marianne Clement

Blue hour on Madeira Beach Florida USA. For me the beach is a place to find peace and tranquility in a troubled world

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Dyrhólaey by Maciej Bartnicki

Maciej Bartnicki: Photos

Autumn Light by Carsten Meyerdierks

www.instagram.com/carstenmeyerdierks

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Vika by Zachar Rise

Zachar Rise: Photos

Sigrife by Paul Pour

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Mellisa by Eric Snyder

Boudoir session with Mellisa

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A Shade of Blue by Warren Ishii

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多洛米蒂的杜鹃 by 闭眼缄默

多洛米蒂的秋季时，万物凋零，山坡上还可以看到曾在夏季盛开的花朵的各种残骸，一时茫然，虽然远处的五指峰也是气势巍峨，但未免有些单调，于是不停地在山坡来回走动，终于找到这一片低俯于地面的一堆杜鹃花的枝干，在渐暗的天色中，发出微微幽蓝的光泽，并张牙舞爪的指向了远处的五指峰，于是决定用这一簇枝干做前景，与远处的山峰做个呼应。但这一簇的枝干似乎又有些细了，每一根大概也就像筷子一般粗细，所以就要尽可能的将机位放低，三脚架打到最低位置，插进枝干的缝隙，显然这样脚架和相机是虚搭在枝干上的，调整了半天，终于找到一个相对平稳的构图，使用10秒延时，尽可能的避免快门按下时引起的震动。 为了取得更大的张力，使用12-24的12焦段，这样可以让画面边缘的枝干显得更粗大一些，而如此近的距离，近景的部分枝干肯定是会发虚，所以分别对这近，中，远三个位置进行对焦，在拍摄到远处的对焦点时，再降低曝光，完成这张的焦点+曝光合成。 并没有使用焦段合成，因为山已经足够近，即便12焦段的情况下，山也是如此巨大，只是在构图时，我尽量的让山处在画面的右上方，充分利用广角的边缘变型，让山显得挺拔。 让其他学员过来拍摄这里时，大家看到取景器里的画面时都感到惊讶，都说根本不会注意到这一簇枝干来做前景。这种前景用肉眼看或许真的不会引起我们的注意，一定要用超广角的取景器贴近物体来观察。 #探索自然# #在那遥远的地方# #直到世界的尽头# #秋色如画# #十一月你好#

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Antes de llegar. by Juan Pablo de Miguel

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The ocean wave splash and a lighthouse by William Freebilly photography ✅

The big ocean wave splash and a lighthouse of Oregon coast

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